(導演)此次參與「10+10」計劃的心情？
還好耶，我就把它當作一個工作而已，就是當初接了這個工作要把它做完，就這樣而已，沒有什麼特別的高興或不高興。
(導演)去年拿完獎後，參與這個計劃有特別意義嗎？
我覺得其實跟拿獎沒拿獎沒關係，金馬獎有心要拍這個東西，把所有導演放在一起，對台灣電影來講應該是還滿大一個意義，對我個人來講，最大意義可能是我沒有拍過短片，用這種短片來思考一下所謂不同的形式到底要怎麼去表現，滿好玩的。
(導演)為何選擇此主題呈現「台灣特有」？
基本上這個片子，就像大寶剛進來他說他被騙了，因為我當初跟他講的是一個很簡單的故事，只是一個人拿棒球棒打人而已，一直在打人，後來我覺得因為要扣上他們所謂的建國一百年嘛，這個東西應該是普天同慶，大家都在慶祝，但我想也不會少我一個人慶祝，我想用這個東西來表現現在台灣，也不是說要表現台灣現在目前特有的話題，只覺得是一種替一些人說話吧，替一些人去復仇吧，很多他去霸凌啦，學校校長啊老師啊根本好像只會開會只會討論，只會辦一些所謂的座談會，然後完全沒辦法解釋、解決這種問題，那我希望這個片子好像是幫一些弱小的人來做復仇、來說話，就這樣子而已，因為我覺得那個東西一直在發生的時候，一直在重複把事情講出來，然後大家都很遺憾，尤其學校單位一直覺得很遺憾，或是他們不知道、沒有通報，事實上很多時候要怎麼通報，通報有用嗎，會有什麼樣的事情產生嗎，也沒有，我覺得這個片子幫一些人去說一點話，同樣都是以暴制暴，這個暴力一直在重複的時候何時才會了，大概是這個樣子。
(導演)您一向講究攝影、光線、音樂等，這次在細節上有何處理？
其實我以前也沒有講究燈光、音樂、美術或細節，那我覺得拍片都在拍細節，最有趣就那些細節，那些東西都還是要存在的，因為細節是在看影片的時候，除了劇情以外最重要給人看的東西，這些東西都會在那，我一直覺得這片子，我不知道耶，到現在我都覺得應該是沒有音樂的，就完完全全現場的聲音，只不過現場的聲音會把它放大到可能會變成有點殘忍、有點恐怖。
(導演)跟過去作品比對，這次又很巧合地出現廁所和天花板？
天花板跟廁所，它就是很簡單用一個，因為現在霸凌最常的場所在哪裡，校園的某一個角落，哪個角落呢，像廁所是最有風格的角落，那我希望把那個角落處理得就是用光影弄得很，就是在那個地方被人家欺負了，感覺滿好笑的樣子，戴個水桶，其實也沒有說天花板有什麼特別的巧合，只是說在拍片的時候就是需要這些東西來拍而已。
(導演)請談談選角過程。
其實我們這些小朋友，我們還滿訝異的就是說在試鏡的時候，我覺得這些小朋友還滿難找的，但是包括這些欺負人的小朋友，在看試鏡帶的時候還滿嚇一跳的，發現他們一般來講是很正常的小朋友，彼此間嘻嘻哈哈，也從來不會霸凌別人，就是還滿害羞的小朋友，這些東西在找的時候反而覺得沒有花很大的勁，被欺負的小朋友我們找了一個試鏡的人來幫我們找，他找了一個胖胖的還滿討人喜歡的小朋友，好像試兩個就試到了，是滿快的。
(導演)前製耗費多久時間？
前製弄了快兩個禮拜，因為最主要是，演員還好，演員找的時間不長，那也很高興高捷、陸奕靜、戴立忍他們都來拔刀相助，最花時間就是找那個廁所跟這個場景，因為很多人包括我們學校還沒找的時候，聽到我們要拍霸凌他們就不要了，所以這就是我們學校單位這邊只要面臨這個問題能閃就閃。
(演員)請談談這次參加金馬計畫的心情。
高捷：今年是100年嘛，當然金馬就有一些動作，找了一些優秀的導演來導很多支的短片，那因為我知道導演是鍾孟宏，然後又是金馬獎，我就排除了因為最近還挺忙碌的，就把事情都掐出來，因為之前跟鍾孟宏導演《停車》合作完以後就非常欣賞鍾導演，非常優秀，和他工作非常愉快，就二話不說地就來合作了，今天因為鍾孟宏已經排出來了，我說好，一切都好談。
陸奕靜：大家應該都是還滿喜悅吧，因為其實一般短片，總覺得都是比較簡單吧，其實認真講說像說這種知名導演帶出來，其實跟拍長片是一樣配置的，然後嚴謹的態度，很開心因為我覺得，我剛剛還在想說像這種短片的創作其實是比較快樂，我不是講它題材，所謂快樂是說有的時候你拍一個東西花很長的時間，常常都在那個裡面，我覺得短片還滿有趣的。
(演員)對這個故事的看法和對角色的認識？
高捷：就在講那個霸凌吧，那這個本應該是鍾孟宏寫的吧，我是覺得他有他的一個手法，就是從另外一個角度來講霸凌這個事件，我覺得還有點黑色喜劇，也很期待這次的合作，希望可以會有一個好的迴響，不過應該沒問題啦，鍾孟宏前面兩支作品我都很喜歡，《停車》、《第四張畫》，雖然票房不太好，這不是他的錯，這個片子的質量各方面我覺得都是非常突出，再加上自己曾經合作過，整個的工作氛圍就是喜歡，也就來了，然後就把它圓滿。
陸奕靜：應該這樣講說其實我一直不喜歡以暴制暴，不是說光是武力的，包括言語的我覺得都不是一個很聰明的處事對待的方式，這種教育應該是從家庭吧，大人怎麼做小孩子可能就怎麼做，小孩子怎麼會這樣有時候可能是因為爸爸媽媽很忙，小孩子比較缺少關愛，像這種集體式的行為，我常常會覺得是一種認同，因為他不懂，所以爸爸媽媽會認為說我家小孩並不壞，為什麼他會做這種事？可能在另外一個狀態底下，他就是要有人認同他，所以他加入了這個團體，所以我覺得真的是滿全方位思考的，不是光兩面看那種暴力看完就結束了，我甚至覺得說現在很多的動畫、遊戲軟體，那種虛擬的東西因為是動畫不是真人，所以他們總覺得這種東西就是像game一樣，可是真實世界不是這樣。
(演員)這次飾演怎樣一對夫妻？
高捷：其實這次沒有交代得很清楚，就是說我們到底是什麼樣一個家庭，就是小康的一個家庭，最主要就是講小朋友霸凌的事情，那家長面對對方來等於說來做一些壓迫進行的時候，可能父母親的一些反應吧，看導演怎麼設計，我們應該是比較被壓制的一方吧，比較不會有這麼強硬的一些強烈的動作反彈出來，我是最好滿希望一拳被打昏啦(笑)，當然導演有導演的設計，我們也就盡量跟導演做一個很完整的配合，讓這個片子很有趣地講一個霸凌事件，也希望有一些迴響，讓大家對這個霸凌會注意到，怎麼樣來防範，怎麼樣幫它來做一個擴張，他的本意應該是這樣的。
陸奕靜：應該就是說像都會的啦，爸爸去做事，那媽媽又有媽媽忙的，現在的人外界的追求很多，所以甚至就好比說錢賺了讓小孩去上補習班、學才藝，可是事實上你是一直塞東西、一直在填東西給他，但是我覺得人應該是包括植物也一樣動物也一樣，應該是愛，而不是說我給你吃很多，你就要長很高、書唸很多，應該不是那個，應該是回到本質的東西，我是覺得說是回頭來思考自己的親人、自己的家庭，還是單純一點好。
(高捷)您剛看劇本，角色台詞是否較少而比較多臉部表情？
對，因為我們等於被人家壓制住了，就等於兒子會被做一個修理，當然前因是兒子先去霸凌人家，人家反過來等於是說討一個面子，來做一些可能就是算是替小朋友討一個公道，不曉得耶，因為這種角色也沒接觸過，家裡也沒有發生過這種事情，反正就聽導演的安排嘛，剛導演也很有趣地跟我講說他也沒被霸凌過，到時候就看怎麼樣來做一個延伸吧，我也很喜歡這種可能有些是即興的，可能我會很暴烈，可能我會很卒仔，都有可能也可能是知道一個前因後果，也只好默默地被修理，都有可能，當然希望導演指令更明確一點，我們就會更精準把他要的做一個表達，我也在期待。
(陸奕靜)跟鍾導合作有什麼期待嗎？
你跟每一個導演其實都會有不同的火花，或是什麼這個自己不知道，會有點像是你去一個你不認識的國家，會有很多新奇的事情。
(陸奕靜)剛剛那場戲是不是消耗很多體力？
認真講我沒有看過就是介入到自己旁邊的這種暴力，其實認真說平常看到人家打架，我們其實都是閃邊，像這種根本就是像黑道的、流氓型的、一群的，我覺得是嚇到，我就是吃一吃然後他進來真的就是想吐，不是想吐，就是你整個人生理會起一個很巨大的反應，然後恐懼，然後莫名我不知道，我覺得這種東西就像他講的，我就是在夢裡面也會讓你夢見我，那個真的是我覺得暴力還有一個很可怕的地方，是好比說看過暴力的小孩子，他長大以後他可能也會有慣性去暴力下去，然後他暴力下去被他小孩看到，他小孩也會同樣再暴力下去，他就變成一種不是遺傳，可是他變成是一種慣性，我有聽過男生小時候真的是有過這樣子的，但是我們自己女生應該講是說沒有碰過，更何況平常真的有人在打架，我是會閃比較遠，但是這種就是侵犯到家裡面的，你會在那一瞬間整個是呆的，然後生理會起滿巨大的反應，我也覺得像剛剛那種勒著脖子你講不出來，如果真實我覺得那真的就是會像台詞我會在夢裡面都出現，因為曾經拍過家暴，其實不同，因為家庭的暴力跟這種外界介入的暴力，它其實都是暴力，我覺得都不好，但是那種，反正希望大家看完之後靜下來想一想。
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